Kathleen Breen Combes in 'Serenade' di George Balanchine, © The George Balanchine Trust. Foto di Rosalie O'Connor, per gentile concessione del Boston Ballet. Una carriera nel balletto classico può sembrare incredibilmente totalizzante: dalle prove alla lezione, dall'allenamento incrociato alla manutenzione, il lavoro è costante. Eppure Kathleen Breen Combes, a suo merito, è riuscita a mantenere altri interessi e lavorare nel mondo del balletto. Con l'avvicinarsi del suo ultimo inchino al Boston Ballet, dopo 16 anni con la compagnia e 10 come preside, non vede l'ora di poter approfondire queste cose nel suo prossimo capitolo.
Kathleen Breen Combes. Foto di Igor Burlak.
Breen Combes assumerà il ruolo di direttore esecutivo del Festival Ballet Providence, la principale compagnia di balletto professionale del Rhode Island.Dance Informaparla con lei del suo viaggio come ballerina fino ad ora, del prossimo capitolo della sua vita professionale e altro ancora. Ha avuto un sincero interesse per la versatilità e la diversità nel balletto e per la programmazione per raggiungere questi obiettivi. È anche sostenitrice dei diritti e delle tutele dei ballerini in qualità di rappresentante dei ballerini presso l'American Guild of Musical Artists (AGMA). Porterà tutto questo nella sua nuova posizione, che la eccita.
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'Voglio far parte della promozione della forma d'arte, qualcosa che è ancora più importante nel mondo di oggi', dice. 'Come possiamo rendere [il balletto] veramente umano e accessibile, invece di escludere le persone?' chiede Breen Combes, che crede che 'dovremmo rendere omaggio al nostro passato pur continuando a spingere in avanti la forma d'arte'. Dice di amare le conversazioni sulla forma d'arte e su dove sta andando, cosa che non vede l'ora di impegnarsi di più in questa nuova posizione.
Anche con questa chiarezza di convinzione, c'è ancora incertezza per lei che parla anche di ballerini che vanno in pensione in generale, dice che 'la parte più spaventosa della fine di una carriera è l'ignoto'. Poiché il balletto professionale richiede così tanto e diventa così coinvolgente nella vita di un ballerino, non averlo può sembrare incredibilmente misterioso. 'Non è un lavoro normale', afferma. 'In quale altro lavoro vai a casa e hai due ore di lavoro di auto-manutenzione da fare?'
Kathleen Breen Combes in Rite of Spring di Jorma Elo '. Foto di Rosalie O’Connor, per gentile concessione del Boston Ballet.
A suo merito, il Boston Ballet ha investito risorse nella salute dell'intera persona dei suoi ballerini. '[La compagnia] offre servizi sanitari impareggiabili per i ballerini e ci trattano come molto di più che semplici macchine sul palco', afferma Breen Combes. I ballerini potrebbero benissimo trovarsi in una posizione personale notevolmente migliore quando affrontano questi tipi di transizioni, concorda.
Guardando indietro, Breen Combes è 'orgogliosa dell'artista [che è] diventata'. Descrive di essere 'cresciuta' al Boston Ballet - avere suo figlio e poi tornare sul palco, e crescere come artista ballando un corpo di lavoro incredibilmente diversificato, condivide. Sostiene di essere rimasta al Boston Ballet per così tanto tempo in parte a causa di questo 'repertorio straordinario', attraverso il quale è stato come ballare 'in molte compagnie in una'. I suoi balletti preferiti da ballare hanno incluso Diamanti , Romeo e Giulietta , William Forsythe funziona e Jorma Elo funziona.
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Il suo legame con la compagnia è iniziato giovane mentre cresceva a Pensacola, in Florida, si è formata con l'ex ballerina del Boston Ballet Todd Allen e altri ballerini del Boston Ballet nella sua rete. Presto si formò a Boston stessa, nel programma estivo del Boston Ballet. Da adolescente, si è formata anche al Conservatorio HARID e al Central Pennsylvania Youth Ballet. Pronta per un contratto professionale a 19 anni, ha fatto un'audizione a New York City ed è stata assunta dal Washington Ballet.
Kathleen Breen Combes e Paul Craig in 'Fancy Free' di Jerome Robbins. Foto di Rosalie O’Connor.
Tuttavia, descrive il Boston Ballet ancora sul suo radar in questo momento. Tre anni dopo, in un colpo di 'fortuna con il tempismo', dice, il Boston Ballet l'ha assunta, insieme a un gruppo considerevole di ballerini nuovi della compagnia. Il resto, possiamo dire, è la storia dei suoi 16 anni in azienda. Per questo lavoro è stata onorata da lei colleghi e oltre. 'Kathleen ha una forza imponente e una presenza scintillante che ha portato brillantezza e vitalità a una vasta gamma di repertorio', afferma Mikko Nissinen, direttore artistico del Boston Ballet . 'È stato un piacere vedere la sua crescita come artista durante la sua lunga carriera di ballerino.'
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Il Boston Ballet condivide che nel 2012 Breen Combes è stata nominata per il prestigioso Benois de la Danse Award per la sua interpretazione di Giulietta in John Cranko Romeo e Giulietta e Titania in George Balanchine Sogno di una notte di mezza estate . È stata invitata a ballare al Teatro Bolshoi e ha ballato in numerosi galà internazionali nel corso della sua carriera. Il New York Times l'ha descritta come una 'ballerina di dimensioni e audacia colossali'. Scala nella sua versatilità e abilità dentro e fuori dal palco, audacia nella sua prontezza ad affrontare queste sfide: Breen Combes ha dimostrato tutto. Tutti i segni indicano che continuerà a portare quella tenacia e quella natura poliedrica dopo quell'ultimo inchino, nel suo prossimo atto di questa danza che chiamiamo vita.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
