Erin McNulty in 'Floodstream'. 10 ottobre 2020.
Su Vimeo tramite lo Shawna Shea Film Festival 'Shorts Fest' .
Gli esseri umani hanno ballato per onorare coloro che ci hanno lasciato, dagli antenati ai nostri cari, fin dai nostri inizi. La Shawna Shea Memorial Foundation commemora Shawna Shea attraverso l'annuale Shawna Shea Film Festival 'Shorts Fest'. Shea era appassionato di arte e film e ha lasciato questa terra tragicamente giovane. La sua famiglia ha creato una fondazione in suo onore, per nutrire giovani donne con un potenziale brillante nel cinema e nelle arti. Suzannah Dessau e Erin McNulty's Floodstream ha concluso il festival virtuale di quest'anno, concludendolo con un progetto creato con cura ed eseguito magistralmente film di danza . Le riprese e la fotografia sono state di Christopher DiNunzio.
Per iniziare il film, una donna (McNulty) si trova in un ruscello che scorre, dando le spalle al pubblico. Indossa un bellissimo vestito azzurro. C'è calma e tranquillità nell'aria, ma in qualche modo - forse attraverso la partitura e la presenza fisica di McNulty - sembra anche una calma prima di una tempesta (colonna sonora originale di Josh Knowles e ingegneria del suono di Alex Glover). Vediamo un'altra ballerina al buio, vestita dello stesso colore blu ma con una semplice t-shirt piuttosto che un vestito dal taglio elegante. Le mani vengono davanti al suo viso, bloccandole la vista e zittendola. Entrambi i ballerini rotolano attraverso le loro spine e cadono a terra. Le loro ambientazioni sono incredibilmente diverse: una è uno spazio vasto, aperto e bellissimo, l'altra oscura e priva di tutto tranne che di cemento e di uno scolo. Tuttavia, il loro movimento e la loro presenza sembrano sorprendentemente simili, nel tono e nella qualità emotiva. Mi fa pensare alla percezione che colora la nostra esperienza interiore, non importa quali possano essere le condizioni esterne.
McNulty balla: si lancia in profondità, apre le braccia con i gomiti piegati e le dita al cielo, si gira in basso e guarda in alto. La sua attenzione e la sua intenzione sono palpabili. C'è una forza evidente, il suo corpo e la sua anima saldi nella sua convinzione. In un'immagine memorabile, giace sul bordo del ruscello, la schiena che si bagna. Tagliamo a Dessau, in quel luogo di cemento scuro, a faccia in giù per terra proprio come era quando l'abbiamo lasciata. Come aveva fatto prima, allarga i piedi, abbassando i fianchi. Si alza, si gira e sposta la sua attenzione. Dessau si mette una mano sul viso, scuote il gomito e si afferra il petto prima di voltarsi di nuovo e cadere a terra.
Erin McNulty in 'Floodstream'.
Mostra un chiaro turbamento emotivo con questo movimento e la sua presenza complessiva, un desiderio di limitarsi o forse forze emotive in competizione dentro di lei. Qualunque cosa sia, è chiaramente un tumulto. Anche mentre cade, si alza, appoggiandosi sui gomiti. Osserva lo spazio e qualcosa in sua presenza segnala un cambio di prospettiva. Mentre sale più in alto, sembra che abbia trovato una nuova forza, forse è speranza. Vediamo di nuovo McNulty, in piedi vicino all'acqua, con la schiena ancora bagnata, che rotola dolcemente lungo la sua spina dorsale e sposta il suo peso verso l'alto. Tornando a Dessau, la vediamo avanzare verso il basso, ma con una stabilità e un radicamento ritrovati nei suoi stessi piedi. Con un controllo sorprendente, si alza per piegarsi all'indietro mentre il suo piede posteriore si piega verso la parte posteriore della sua testa. Allunga quella gamba in avanti, calciarla davanti a sé con un piede flesso. Si è rialzata e non sta per cadere di nuovo, sembra.
Tornata di nuovo a McNulty, si increspa lungo la spina dorsale e fa dei gesti con le mani come se trovasse puro piacere nella libertà dei suoi movimenti. Avanti e indietro tra i due ballerini più velocemente andiamo dopo, entrambi scavando nello spazio a modo loro. Un allungamento e una trazione continui sembrano trasmettere una continuità, una lotta e un delicato equilibrio che continua. L'oscurità deve essere continuamente combattuta, la battaglia continua. Gesti come McNulty che le blocca il viso con le mani e Dessau che si rinforza il petto con le braccia sembrano indicare quella lotta e l'auto-protezione che l'accompagna. La colonna sonora, le tecniche sperimentali di miscelazione di Knowles con il suo violino, crea un senso di tristezza. C'è anche in qualche modo speranza, un senso che supporta il movimento e la presenza dei ballerini. Nel complesso, è una presentazione accattivante, che crea sia spunti di riflessione che meraviglia estetica.
Da 'Floodstream'.
Prima che i titoli di coda scendano, vediamo McNulty sott'acqua, la telecamera che la riprende dal basso (fotografia subacquea di Chris Johnson). La telecamera quindi segnala Dessau che isola le articolazioni della parte superiore del corpo. Un flusso letterale e un flusso di pensieri ed emozioni - le due donne sembrano averle vissute entrambe in modi diversi. La libertà della mente e la libertà nello spazio sembrano far parte anche di quello spunto di riflessione che offre il lavoro, particolarmente rilevante in un'epoca di lontananza sociale. Doni per la mente e doni per i sensi, pertinenti al contesto in cui viene creata e vista: l'arte può essere tutto questo. Può commemorare coloro che abbiamo perso e offrire ad altri tra noi una possibilità di brillare che altrimenti non avrebbero avuto. L'arte e l'esperienza di essa possono essere una corrente a sé stante.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
