Rialto Center for the Arts presso la Georgia State University, Atlanta, GA
16 febbraio 2013
Di Chelsea Thomas.
La Gallim Dance, con sede a New York, ha lasciato per la prima volta un'impressione ad Atlanta all'inizio dello scorso anno al festival di danza inaugurale Off the EDGE. Direttore artistico Andrea Miller's Polvere era uno dei festival preferiti in quanto due ballerini maschi si esibivano in un duetto intimo sull'affrontare la perdita.
Schmitty Winkleson
Il 16 febbraio, l'ensemble di danza contemporanea è tornato al Rialto Center for the Arts di Atlanta per una notte per presentare due opere, Mama Call e Suite degli alunni . Dopo aver trascorso alcuni giorni in città visitando il Dipartimento di Danza della Kennesaw State University e tenendo corsi di perfezionamento presso gli studi CORE di Decatur, Gallim si era assicurato una grande folla piena di fan entusiasti e sostenitori entusiasti. E Gallim Dance non ha deluso.
La serata è iniziata con Mama Call , un lavoro che affronta l'eredità sefardita-americana di Miller e i temi dello sfollamento. La prima immagine era quella di due ballerini in piedi fianco a fianco di fronte a un grande riflettore in movimento sul palco. Quando la luce fu allontanata da loro (fu azionata da un altro ballerino) i due strascicarono i piedi a piccoli passi in avanti, cercando lentamente e dolorosamente di seguire la luce. Le loro teste erano inclinate verso il basso, come se fossero concentrate sul loro viaggio e sui molti passi a venire.
Tuttavia, i movimenti lenti e stanchi non durarono a lungo. Sono tornati solo a intervalli di intimi abbracci e più tardi, brevi gruppi di gruppi. Ben presto il lavoro di Miller si tuffò nell'angoscia e nell'ansia che accompagna chi va alla deriva senza appartenere.
In modi che solo la danza contemporanea può raggiungere, un quartetto di donne ha espresso l'apice dell'alienazione. Rispondendo con salti feroci ed esplosivi, braccia che scagliano e pesanti passi, sembravano dire: “No, non accetterò questa persecuzione. Non passerò inosservato. ' All'inizio, balzavano avanti e indietro sul posto come un pendolo che viene spinto da destra a sinistra, tagliando l'aria ma non tagliando del tutto. Man mano che la loro rabbia diventava più pronunciata nei movimenti aggressivi, una voce fuori campo diventava sempre più veloce, rispecchiando l'affanno dei ballerini.
Mama Call , a circa 30 minuti totali, si è chiuso con un bellissimo, inquietante duetto. Miller ha detto in una discussione post-spettacolo che doveva rappresentare una 'assenza di radici fluttuante'. Mentre alcuni oggetti di scena erano stati integrati fino a quel momento, uno era alberi senza radici legati alla schiena dei ballerini, i due ballerini erano ora lasciati a se stessi. La ballerina Francesca Romo ha scalato e montato il corpo del collega ballerino Austin Tyson, cercando di evitare sempre il suolo. La sua sospensione sul pavimento, ottenuta grazie alla forza sottile e all'equilibrio di Romo, ha costruito un'immagine tangibile di uno che fluttua.
David Howard balletto
Successivamente, l'atmosfera si è notevolmente alleggerita con Suite degli alunni , un assortimento di estratti dal pezzo del 2008 di Miller Posso vedere me stesso nella tua pupilla. Ambientata sulla musica contagiosa della band israeliana Balkan Beat Box, la coreografia era selvaggiamente eccentrica e del tutto divertente. È stato descritto come 'un gioco gioioso' ed è proprio quello che era. Miller ha abilmente mostrato il suo umorismo e la sua arguzia attraverso assoli e duetti fantasiosi.
Solo uno dei tanti momenti memorabili è stato un delizioso assolo eseguito dalla ballerina Emily Terndup. Facendo leva sulla simpatia del pubblico, ha cercato con molta difficoltà e umorismo di sollevare e dirigere le sue gambe improvvisamente flosce. Seduta per terra, si è annodata ancora e ancora, mostrando la sua notevole flessibilità.
Un'altra sezione che ha scosso il teatro è stata un comico duetto fisico tra Romo e il collega ballerino Jonathan Royse Windham. Bizzarri e inventivi, i due ballerini caddero, saltarono, spinsero, spintonarono e si incepparono con abbandono. Più tardi, Miller ha persino usato le sue libertà artistiche per prendere in giro il balletto classico con un trio su un'opera di Bellini.
Nel complesso, entrambe le opere di Miller esibivano perfettamente l'arguzia, l'invenzione, l'astrazione e il lussureggiante vocabolario dei movimenti della danza contemporanea. Autodescritta come ebrea-cattolica-spagnola-americana, la ricca storia familiare di Miller è in qualche modo uno specchio perfetto per la sua coreografia, che è altrettanto ricca di diversità e molteplicità. È facile vedere come sia influenzata dalla sua esperienza con Gaga, una tecnica di movimento di improvvisazione sviluppata da Ohad Naharin.
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Sarà emozionante vedere Miller e la sua piccola azienda continuare a sfidare senza paura le possibilità di movimento e comandare spazio, qualità e intenzione. Mentre il gruppo continua a scalare le luci della ribalta, Atlanta dovrebbe essere felice di essere stata esposta a questa compagnia giovane e fantasiosa.
Foto: si esibisce Gallim Dance Suite degli alunni . Foto di Franziska Strauss, per gentile concessione del Rialto Center for the Arts.
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