Cobb Energy Performing Arts Center, Atlanta, GA
Sabato 23 marzo 2013
Di Deborah Searle.
Atlanta Ballet's Nuove voci coreografiche era una vetrina di balletto contemporaneo vario e delizioso. Evidenziando tre audaci opere di tre dei coreografi emergenti e leader del mondo, Nuove voci coreografiche ha sfidato i ballerini così come il pubblico.
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La serata si è aperta con Rush di Christopher Wheeldon. Nominato di recente come Associato Artistico del Royal Ballet, Wheeldon è uno dei miei coreografi preferiti, quindi ero entusiasta di vedere l'Atlanta Ballet presentare un'esibizione di questo lavoro. Con i ballerini per lo più nei toni del rosso, viola e ambra, il lavoro presentava la bellezza nella semplicità. Il balletto è stato certamente impegnativo per i ballerini e non c'era nulla di semplice nei passaggi, ma erano tutti combinati e presentati ad arte in una sciarada meravigliosamente semplice.
Jonah Hooper, Nadia Mara e Miguel Montoya in 'I AM' di Gina Patterson. Foto di Charlie McCullers, per gentile concessione dell'Atlanta Ballet.
Con solo una tela blu come sfondo il lavoro dei ballerini era pulito, nitido ed eseguito alla perfezione. Wheeldon ha esplorato linee di armi interessanti, collaborazioni, modelli e cannoni. A volte il lavoro era impegnativo, ma mai disordinato e sempre impeccabile. Era una raffica fluttuante di colori e bellezza.
Un pas de deux di Abigail Tan-Gamino e Jonah Hooper è stato un momento clou. Non era terribilmente romantico o appassionato, ma c'era qualcosa di squisito nelle loro linee e nelle forme che creavano. Man mano che la musica diventava più drammatica, la danza diventava più disperata e mi avvicinai di poco al bordo della sedia.
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Successivamente siamo stati trattati per una prima mondiale. SONO di Gina Patterson è stato trasportante. Il lavoro di Patterson va sempre oltre e risuona. SONO ha parlato della ricerca di chi stiamo veramente perdendo i nostri strati esterni e le nostre facciate per abbracciare il nostro sé interiore. Con un uso intelligente di cappotti grigi e body e indumenti intimi nudi, i ballerini hanno coperto e / o esposto la loro vera natura durante tutto il lavoro. Usiamo le relazioni per nascondere chi siamo veramente? Nelle relazioni siamo davvero noi stessi? Il lavoro ha posto così tante domande all'interno di un arazzo di danza straordinaria ed espressiva con una fluidità femminile.
Nadia Mara e John Welker in 'I AM' di Gina Patterson. Foto di Charlie McCullers, per gentile concessione dell'Atlanta Ballet.
Bellissimi canoni gestuali e movimenti melodiosi, tutti ballati su musica estasiante, mi hanno tolto il fiato. Attraverso le collaborazioni abbiamo visto una miriade di sentimenti: amore, gioia vertiginosa, rifiuto, tristezza, fiducia e scoperta. SONO è stato un trionfo e il pubblico ha ovviamente apprezzato il lavoro ipnotico di Patterson e l'abile presentazione dei ballerini.
Cambiando completamente gli umori, la serata si è conclusa con l'improvvisazione ingegnosa di Ohad Naharin Meno 16 . Presentato il famoso coreografo israeliano, noto per il suo tipico stile di libertà di movimento chiamato 'Gaga' Meno 16 come primo lavoro della sua collaborazione triennale e triennale con l'Atlanta Ballet.
Per non dare via il lavoro, non ti dirò molto, tranne quello Meno 16 è un piacere! Sono stato completamente intrattenuto e mi è tornata in mente la gioia della danza. Il talentuoso cast dell'Atlanta Ballet sembrava apprezzare il divertimento e ci ha portato tutti in un'esuberante esplorazione del movimento. Diversi membri del pubblico hanno persino sperimentato il lavoro in prima persona!
Meno 16 è assolutamente da vedere. Ha lasciato tutti a teatro su una danza 'alta'. Non vedo l'ora di vedere cosa ha in serbo Naharin per l'Atlanta Ballet la prossima stagione.
Le tre opere di danza presentate in Nuove voci coreografiche erano tutti molto diversi, ma entusiasmanti, evidenziando la versatilità e i molti punti di forza del talentuoso gruppo di ballerini dell'Atlanta Ballet.
deanna burditt
Foto (in alto): Atlanta Ballet che esegue Ohad Naharin Meno 16 . Foto di C. McCullers.
