'32 rue Vandenbranden'. Foto di Julieta Cervantes. Accademia di musica di Brooklyn, Brooklyn, NY.
22 novembre 2019.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden si è svolto dal 20 al 23 novembre all'Harvey Theatre come parte del Next Wave Festival della Brooklyn Academy of Music. Il lavoro di un'ora e 20 minuti è stato ideato e diretto da Gabriela Carrizo e Franck Chartier e presentato per la prima volta nel 2009.
Il set è costituito da una serie di trailer in una catena di montagne innevate, scintillanti di ironia in contrapposizione con il pittoresco teatro. Il pubblico può vedere in tutti i trailer tranne quello in cui i bui sono chiusi, probabilmente a supporto dei numerosi trucchi visivi del pezzo.
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Sentiamo un vento ululante, che funge da spazio sonoro di base nel corso dello spettacolo, e pochi istanti dopo, si svolge la prima serie di vignette della serata. Una donna che indossa una pelliccia e tacchi alti seppellisce un bambino nella neve, entrambi prefigurando la difficile situazione del personaggio incinta del pezzo e, col senno di poi, fungendo contemporaneamente da introduzione e conclusione alla narrativa temporalmente sconnessa dello spettacolo. Un'altra scena iniziale è una sequenza giocosa sulla neve in cui tutti e sei i personaggi eseguono scivolate e cadute pericolose, dando il tono di assunzione di rischi che pervade la sera.
L'umorismo è uno dei principali punti di forza del lavoro ed è meglio esemplificato circa a metà del pezzo quando un personaggio maschile effeminato incolla una foto del suo viso all'esterno della sua roulotte insieme al suo numero di telefono e al testo 'HONK HONK'. Quindi esegue un assolo che può essere descritto come profondamente inquietante solo in un paio di whitey-tighty. Il movimento diventa sempre più sessuale e alla fine vediamo il personaggio masturbarsi con enfasi e orgoglio. Veniamo salvati appena in tempo da questa tensione quasi insopportabile da un gruppo di sciatori che ci passano accanto e salutano con la mano l'uomo che risponde timidamente.
Altri momenti salienti del fumetto includono la donna incinta nella sua roulotte sorseggiando acqua, sputandola sulla finestra e 'pulendo' il vetro con la sua mano nuda (il tutto mentre 'seri balli' si svolgono fuori dai trailer), un lungo monologo sulle bevande e una piccola un uomo in un abito extra-large che cammina sulla punta dei piedi per impressionare il suo interesse amoroso. Parlando di interessi amorosi, le faccende di ogni tipo immaginabile appaiono e scompaiono, trascendendo le nozioni archetipiche di giusto e sbagliato e mettendo invece in discussione concetti profondamente fondamentali come l'identità.
Gli elementi di danza tecnica in 32 rue Vandenbranden non sono nascosti all'interno della coreografia ma piuttosto emergono e si affermano. La restrizione viene esplorata in modo acuto poiché i ballerini lavorano spesso all'interno di rigorosi vincoli fisici come tenere il piede, mantenere posizioni contorte mentre vengono manipolati e persino stare in piedi l'uno sulle spalle dell'altro. Nonostante l'abilità sorprendente dei ballerini, tuttavia, gli elementi tecnici non si sentono ben inseriti nella trama, e c'è una mancanza sempre presente di transizione e continuità generale, che fa sembrare melodrammatici almeno alcuni dei frequenti scoppi d'ira coreografati. migliore e immotivato nel peggiore dei casi.
Quando combinato con il cast trash del trailer caricaturale del pezzo, il parcheggio per roulotte innevato ha la curiosa abilità di colpire il pubblico in modi disparati. Alcuni escono dal teatro irritati e altri se ne vanno chiaramente ravvivati, ma lo smarrimento è una costante. Sebbene anche i membri del pubblico più attenti si chiedano: 'Mi sono perso qualcosa?', Noi segretamente crediamo di non averlo fatto. Che la confusione è intenzionale, riflette un oscuro stato di esistenza di cui ci è stato semplicemente offerto un piccolo assaggio.
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Dal canto operistico, ai dialoghi affettati e ai segnali acustici ambientali, alle valigie galleggianti, alla pioggia di ombrelli e alle urla sfrenate, 32 rue Vandenbranden oscilla tra barocco e surreale. Forse l'unico messaggio chiaro che possiamo trarre da questo serraglio curato è quello dell'umanesimo, un'esemplificazione dell'idea che la bellezza rischia di alzare la testa anche nei luoghi più inaspettati.
Di Charly Santagado di La danza informa.
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