Ferst Center for the Arts presso Georgia Tech, Atlanta, GA
2 febbraio 2013
Di Chelsea Thomas.
Sebbene visivamente sbalorditivo e pieno di possibilità, ho scoperto che Momix è Botanica purtroppo era poco più, durante la sua esibizione di una sola notte al Ferst Center for the Arts. Nonostante l'utilizzo creativo di oggetti di scena e la splendida integrazione di colori e luci, Botanica diverte, ma manca di profondità.
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Momix, una compagnia di “ballerini-illusionisti” fondata nel 1980 dal direttore artistico Moses Pendleton, è ben nota per i suoi set fantasiosi e l'integrazione multimediale. Pendleton, un coreografo ancora chiaramente ispirato dalle sue esperienze come membro fondatore di Pilobolus, concepito, diretto e presentato per la prima volta Botanica alcuni anni fa a recensioni contrastanti.
Chiaramente non prestare attenzione alla natura negativa o critica dei rapporti iniziali, che spesso affermavano che lo spettacolo era 'irrequieto', Botanica da allora non è cambiato molto. La produzione di 90 minuti è in parte circo e in parte danza (che ricorda una delle produzioni di danza più pesanti del Cirque de Soleil) ed è un viaggio attraverso le quattro stagioni della Terra.
Composto da almeno 20 sezioni di immagini proiettate e oggetti di scena, Botanica riguarda più la bella immagine che il contenuto o la danza. Tematicamente superficiale e nervoso nella sua messa a fuoco, ti ritrovi più avvolto nel 'come' vengono create le illusioni e le forme che nel 'perché'. Questo è coinvolgente e impressionante per il primo tempo, ma diventa più banale e prevedibile man mano che lo spettacolo continua.
Una sezione in cui questo è perfettamente esibito è dove i ballerini si uniscono improvvisamente per comportarsi come centauri. Questa scena è strana e imbarazzante. Un ballerino rimane in piedi mentre il suo partner si piega lateralmente in avanti e avvolge le braccia intorno alla parte posteriore della vita del partner, creando l'illusione di una persona con quattro gambe simili a cavalli.
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Momix esegue 'Botanica'. Foto di Max Pucciariello, per gentile concessione di Momix e Ferst Center for the Arts.
Mentre i ballerini davanti saltellano con arie possenti intorno al palco, i loro partner cercano di resistere e saltellare nel tempo. La vaga trama tra i centauri che si pavoneggiano sul palco sembra alludere a maschi e femmine del branco che raccolgono i loro compagni. Certo, l'idea è originale (era sicuramente la mia prima produzione di danza con i centauri), ma la domanda che mi è rimasta dopo il divertimento e i giochi è: 'Cosa c'entrava con le quattro stagioni della Terra?' O forse ancora meglio - 'È anche danza o solo una versione astratta del teatro fisico?'
Eppure ci sono molte sezioni in cui varie idee 'fantastiche' e 'casuali' si uniscono magnificamente. La scena iniziale è uno di questi esempi. In questa vignetta rotoli di tessuto bianco fluttuano su un palco scarsamente illuminato mentre i ballerini si alzano sotto di loro e premono i loro volti o le mani su di essi, creando forme su una tela altrimenti vuota. L'immagine, ambientata nella stagione invernale, suggerisce che la vita declina e scorre sotto uno spesso strato di neve, o in un esame psicologico più approfondito, l'umanità si sforza contro le fatiche della natura.
In un'altra scena, mi piace guardare una donna che volteggia in un aggeggio circolare di fili di perline. Ipnotizzante e in qualche modo ipnotica, gira prima in un punto piantato a terra e poi sul palco, saltando e nel processo lanciando le corde di perline su e giù in onde.
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Un momento inizialmente intrigante dello spettacolo è quando una ballerina arriva cavalcando uno scheletro di triceratopo - qualcosa che non vedi tutti i giorni! Nel contesto dello spettacolo, penso che il dinosauro rappresenti il modo in cui la natura ha guidato il processo di evoluzione nel corso della storia. Tuttavia, proprio quando questo oggetto di scena ei suoi possibili significati iniziano a dispiegarsi, lo scheletro uccide il suo cavaliere e lascia il palco. Com'è immensamente deludente quando si potrebbe espandere molto di più!
Tra il resto delle immagini nitide e graficamente sorprendenti nella performance c'è una sezione di arti disincarnati che si illuminano al buio, che riuniti e collegati insieme creano forme nell'oscurità che sbocciano calendule, facendo emergere i loro volti e le gambe innocenti da grandi , soffici gonne arancioni una scena in cui una ballerina in bianco è accompagnata da luci stroboscopiche per creare lampi di illuminazione sullo schermo posteriore ventagli piumati gialli usati per creare girasoli e un ballerino maschio solitario che inclina un gigante, alto quasi 30 piedi coda avanti e indietro con varie proiezioni al suono delle onde dell'oceano che colpiscono la riva.
Tutte queste brevi scene terminano in una vignetta finale, basata su oggetti di scena, di un raduno autunnale. Usando i rami degli alberi punteggiati di foglie dorate, i ballerini si piegano e si intrecciano l'uno sull'altro. Tuttavia, alla fine non è altro che una bella immagine.
In un certo senso e per alcuni spettatori, le belle immagini presentate da Momix in Botanica probabilmente sono attraenti e persino simpatici. Ma per quegli appassionati d'arte che cercano di ballare per lasciare qualcosa di duraturo, qualcosa di più di un'immagine colorata e vivace, lo spettacolo è gravemente carente.
Forse la delusione più grande di tutte è che dopo lo spettacolo di 90 minuti gli spettatori non hanno ancora idea di cosa possano davvero fare questi ballerini. Sebbene chiaramente forti, tecnicamente competenti negli studi sugli oggetti di scena e nel lavoro con i partner, i loro punti di forza individuali nel puro movimento sono ancora un mistero completo.
Foto (in alto): Momix esegue 'Botanica'. Foto per gentile concessione di Momix e Ferst Center for the Arts.
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