Recensioni | Aprile 2024

Passi a Broadway, New York

5 ottobre 2014

Di Mary Callahan di Dance Informa .

danzano maschere bianche

Steps on Broadway ha recentemente ospitato il panel 'The Women of Fosse' come parte della serie di discorsi di Steps Beyond Artists. L'evento tutto esaurito, ospitato dalla direttrice del marketing di Steps Patricia Klausner, ha visto la partecipazione dei docenti di Steps e dei veterani di Fosse Diane Laurenson, Dana Moore e Mimi Quillin. Altri ex ballerini di Fosse (inclusi Jeff Shade e Alice Evans) sono stati cosparsi tra il pubblico.

L'attesissima serata è iniziata con una breve clip da 'Broadway: The American Musical' (PBS), che mostra l'inizio della carriera di Fosse ballando a Hollywood e la sua ascesa alla vittoria di otto Tony Awards senza precedenti, tra cui il Triple Crown (il Tony per Renetta , Emmy per Liza con la Z e Oscar per Cabaret ) nel 1973. Più di qualsiasi altro coreografo di teatro musicale, l'eredità e lo stile caratteristico di Fosse vivono oggi, affascinando il pubblico, ispirando coreografi e stimolando le giovani generazioni di ballerini. Diane Laurenson, Dana Moore e Mimi Quillin insegnano tutte alcune delle famose tecniche e del repertorio di Fosse nelle loro lezioni allo Steps on Broadway.

'Inizierò con una domanda piuttosto personale', ha esordito Patricia Klausner. 'Come siete diventati ballerini di Fosse?'

'Ho fatto l'audizione con gli uomini', ha ricordato Quillin, che ha dovuto partecipare alla chiamata per il ballo maschile Dolce carità perché non poteva fare il tempo dell'audizione femminile. Alcune settimane dopo, Quillin incontrò Gwen Verdon a una prova per American Dance Machine. Imitando la voce amabile e tremante di Verdon ('... una voce [Gwen] ha detto suonava come un disco a 78 giri con un dondolio'), Quillin ha raccontato al pubblico di Steps: 'Gwen mi ha detto, 'C'è un passo nello spettacolo che odierete ''(Wasson 82.) Verdon non alludeva solo alle famigerate e difficili' passeggiate in salita 'di Dolce carità 'Rich Man’s Frug', ha anche fatto sembrare che Quillin avesse il lavoro! Subito dopo, Quillin fu chiamata per essere richiamata - da sola - dove Fosse camminò lentamente lungo il perimetro dello studio mentre Quillin ballava e cantava. Ha ottenuto il lavoro: capitano di ballo e assistente coreografo per il tour nazionale di Dolce carità , con Debbie Allen.

Passi oltre l'evento 'Wow, come posso seguirlo?' disse Moore, rispondendo a sua volta alla domanda di Klausner. “Beh, ho fatto un'audizione per Ballando' - e sono arrivato alla fine - quasi otto volte prima di ottenere il lavoro. Era frustrante avvicinarsi così tanto ogni volta e poi non ottenere il lavoro. Ma mi sono reso conto che non è stato fino a quell'ottava audizione che la traccia giusta si è finalmente aperta per me. ' Moore ha continuato a lavorare con Fosse come prima ballerina frug (ragazza coda di cavallo) nel tour nazionale di Dolce carità (con Quillin.)

'Non avevo nemmeno intenzione di essere nel mondo dello spettacolo!' esclamò Laurenson, quando Moore finì. “Ero un giornalista e mi sono trasferito a New York City perché volevo scrivere per Il New York Times . ' Laurenson aveva ballato un po 'al college, tuttavia, e aveva lavorato come studente con borsa di studio allo Steps on Broadway. Chiaramente, Laurenson ha mostrato un enorme potenziale e un insegnante di Steps l'ha incoraggiata a fare un provino per Fosse's Ballando' . 'Sono entrato senza un colpo alla testa o un curriculum, nessuna canzone da cantare e abiti da ballo che avevo preso in prestito dai miei ballerini moderni compagni di stanza', ha ricordato Laurenson con una risatina. 'Ma pochi giorni dopo, ho risposto al telefono e Bob mi ha offerto il lavoro!'

'Come ti senti a essere identificato come un ballerino di Fosse?' chiese Klausner dopo.

'Sono sempre affascinato dal modo in cui le persone sono così attratte dallo stile di Fosse', ha detto Quillin. “La sua coreografia è oscura, ma bellissima. È ricco di ironia, arguzia, commenti e un punto di vista definito. '

Ashley Leisinger

“Con Fosse”, ha aggiunto Moore, “ogni mossa aveva una ragione, e quella ragione doveva essere onesta. Dopotutto, ci chiamava sempre 'attori' anziché 'ballerini'. '

'Sì', intervenne Quillin. “La danza di Fosse lo è tutti sull'intenzione. Ecco perché puoi sentire l'odore di una copia di Fosse da un miglio di distanza: è più che solo i gradini, è ciò che c'è dietro quei gradini. '

'Nella biografia di Sam Wasson Fosse ', Ha esordito Klausner,' abbiamo davvero un senso di insicurezza di Fosse in mezzo al suo incredibile successo. Da cosa pensi che provenga? '

Moore ha parlato: 'Si sentiva come se sarebbe stato 'scoperto'. Non aveva la formazione e la tecnica di altri registi / coreografi del settore'.

'Sì, insicurezza', ha confermato Laurenson. 'Era un perfezionista e aveva sempre voglia di fare di meglio.'

'C'è un preciso senso di autenticità nel lavoro di Fosse', ha continuato Klausner. “Come trasmetti e porti avanti la sua eredità? E che consiglio daresti alle giovani generazioni di ballerini che stanno imparando la danza Fosse? '

Quillin emise un sospiro. “Le cose che odiavo del mio corpo e il modo in cui ballavo sono le stesse cose che Bob ha notato, amato e tirato fuori da me. Sono così grato per questo e spero che anche i ballerini più giovani possano rendersene conto. '

iride del circo del sole

“Lavorando con Bob”, ha detto Laurenson, “non siamo mai stati ballerini con lo stampino. Ha conosciuto ciascuno di noi a livello personale, come individui. Ha messo in evidenza i nostri punti di forza per farci avere un bell'aspetto (e quindi lo ha fatto anche sembrare buono!) Si è fidato di noi e noi ci siamo fidati di lui. Vorrei che ogni ballerino abbia la possibilità di lavorare con un coreografo in questo modo. '

'Stavamo provando 'Big Spender'', ha ricordato Moore, un ballerino del tour nazionale di Dolce carità , 'E per l'intera prima strofa della voce dovevamo essere assolutamente immobili nelle pose di' bambola rotta ', drappeggiati su tutta la sbarra. Dopo ore di prove, abbiamo finalmente raggiunto la perfetta immobilità. 'Ma ora', ha detto Gwen, 'sembra che tu stia aspettando l'autobus.' Ha detto di immaginare che fossimo un frullatore pieno di tutti gli ingredienti di un frappè molto denso e con il coperchio ben stretto. I nostri corpi rimasero immobili, come l'esterno del frullatore, ma dentro c'erano energia ed eccitazione. Eravamo vivi. È così importante nel lavoro di Fosse: avere quella vita e quella intenzione dietro il movimento. '

Per ulteriori informazioni sulla serie di discorsi di Steps Beyond Artists a Steps on Broadway, visitare stepsnyc.com . Inoltre, controlla il sito web per informazioni sui corsi tenuti da Laurenson, Moore e Quillin, così come altri artisti di talento.

Foto (in alto): docenti di Steps e veterani di Fosse Diane Laurenson, Dana Moore e Mimi Quillin. Foto per gentile concessione di Steps.