'SCALE' di Callie Chapman. Foto di Mickey West. Studio at 550, Cambridge, Massachusetts.
27 ottobre 2017.
'Il balletto è donna', ha detto George Balanchine. Tuttavia, mentre proclamava questo, al timone della danza da concerto - come coreografi, direttori artistici e simili - c'erano uomini. Nel 2017 risuonano ancora domande di vecchia data sulle donne che ricoprono tali posizioni di influenza nel mondo della danza. Perché non ci sono più direttori artistici donne? Cosa possiamo fare per crescere le donne sul campo? È un microcosmo del mondo in generale: abbiamo compiuto chiari progressi verso l'uguaglianza di genere, ma abbiamo ancora molta strada da fare.
'SCALE' di Callie Chapman. Foto di Mickey West.
karen gravano patrimonio netto
Callie Chapman's SCALA ha evidenziato questa verità, concentrandosi principalmente su quest'ultima parte. Questo focus non era così aggressivo da essere l'unica interpretazione e offerta disponibile del lavoro allo stesso tempo, era innovativo, coinvolgente e visivamente sbalorditivo. Fin dall'inizio è iniziato un equilibrio tra il pulito geometrico e lo sfocato diffuso, con proiezioni di (che sembravano essere) forme umane nude che 'scalavano' il muro esterno. Faceva parte del titolo dell'opera? Altre persone nude proiettate sembravano essere in un caldo abbraccio.
I membri del pubblico si sono rannicchiati per riscaldarsi nella fredda notte sul tetto della 550 Massachusetts Avenue, sopra Chapman's Monolocale al 550 . I muri di cinta servivano da cicla (o fondali chiari) per le proiezioni durante tutta l'opera. Seguirono ondate di tonalità blu e verdi. Insieme ai nudi, questi colori portavano un senso del naturale, dell'organico. I colori si sono trasformati in rossi, grigi e neri e le immagini industriali hanno sostituito i nudi. Non più tanto organico e naturale. 'LAVORA PIÙ DURO!' A un certo punto è apparso un mantra della vita moderna che sentiamo fino alla nausea, almeno inconsciamente. Alcuni potrebbero sostenere che le donne moderne lo sentano, o debbano ascoltarlo, più degli uomini.
Le luci si accesero dietro a due donne vestite di rosso, ognuna danzante nella propria finestra. I tacchi scattarono mentre le braccia si alzavano. Poi un braccio penzolava, appeso all'articolazione della spalla senza alcun vincolo muscolare. Le due donne hanno ballato questo in canone. Altre volte, si rannicchiavano contro un lato della finestra. C'era un sottofondo di prigionia, un'immagine moderna di Rapunzel senza i lunghi capelli. Eppure non c'era nessun principe a salvarla. Alla fine, un ballerino ha buttato giù una corda. Eppure entrambi i ballerini si allontanarono dalle loro finestre. Non hanno preso l'uscita a loro disposizione. Le loro assenze la dicevano lunga.
'SCALE' di Callie Chapman. Foto di Mickey West.
biografia di negin mirsalehi
Presto altri ballerini si spostarono nelle finestre di fronte alle finestre ancora aperte, una con una corda ancora sul lato. Si era tentati di continuare a guardare lì per vedere se i ballerini sarebbero tornati o se sarebbe successo qualcos'altro. La natura coinvolgente della performance, le cose che accadevano da tutte le parti, era accattivante, eppure aveva quell'inconveniente a volte non si sapeva bene dove guardare. C'era la paura di perdere qualcosa. Forse questo è un problema irrisolvibile di spazi di performance tridimensionali e immersivi. Forse ci vorrà più sperimentazione in questi spazi per trovare una soluzione.
Quei ballerini lungo la strada si muovevano con più libertà, dimostrando persino un piacere sensuale nei loro movimenti. Fianchi rotolati e arti estesi con abbandono. Tuttavia, in poco tempo le luci si spensero su di loro. Su una parete perpendicolare a loro, una ballerina illuminata con toni scuri e tenui (una combinazione di colori grigi) si muoveva con ancora più libertà e abbandono. Sembrava che ci fosse una scintilla simile a un fulmine, un'elettricità, nell'illuminazione che la rivelava.
Lentamente svanì finché non fu più vista. Fu un'ombra più rapida, e ancora più palese, di lei nella sua verità più completa di quella dei ballerini appena visti. L'ultima volta è stata vista in piedi forte, con il petto aperto e il mento sollevato. Ha mostrato chi era veramente, ma sembra che abbia pagato un prezzo per questo. Qual è stato il colpevole? Non c'era un cattivo tangibile. Ciò può rendere ancora più difficile combattere e superare.
modello tiffany taylor
'SCALE' di Callie Chapman. Foto di Mickey West.
Per tutto il tempo, la musica è stata alla base di questi cambiamenti. Era atonale, a volte a-melodico, ma non così grato. Ha creato quell'atmosfera in cui qualcosa non va proprio bene, forse più minaccioso nella sua misteriosità. Forse in parte a causa dello spazio recintato, l'acustica era abbastanza nitida e chiara per uno spazio all'aperto. Seguirono altre proiezioni, vari oggetti e persone in silhouette, su tre pareti dello spazio. Alla fine tutte le luci si spensero, ma la musica continuò a riempire lo spazio. Era uno spazio in cui i membri del pubblico potevano sperimentare i loro pensieri sulle domande sollevate dalla performance, girando nelle loro teste e accoppiandosi al tango con un altro pensiero per muoversi in una direzione diversa.
In questa epoca di quasi costante sovrastimolazione multi-senso, essere guidati a impegnarsi solo con un solo senso può sembrare estraneo e scomodo, ma alla fine, essere davvero un dono. Può portarci a ripensare a grandi considerazioni come dove siamo arrivati e la strada che deve ancora venire. Questo è certamente un quadro appropriato con cui affrontare le relazioni di genere, e Callie Chapman lo ha fatto a testa alta SCALA. Ci ha lasciato con domande da porre, se osiamo, e da quel lavoro da fare. Avanti ci muoviamo.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
raccomandato per te
