Stadio di Hamilton, Rahway, New Jersey
27 ottobre 2013
Di Stephanie Woodard.
La palla da discoteca specchiata che ruota sopra il palco ha dato il tono alla matinée del 27 ottobre di Ballets with a Twist all'Hamilton Stage di Rahway, nel New Jersey. Mentre i membri del pubblico entravano in fila nel teatro da 200 posti, con bicchieri di spumante gratis in mano, i riflessi scintillanti rendevano chiaro che questa performance, l'ultima delle tre, non avrebbe offerto solo passi classici.
Eravamo sicuri di ricevere anche un grande tocco di spettacolo: negli accompagnamenti pop del regista Steve Gaboury, negli scintillanti costumi di Las Vegas-incontra-Parigi di Catherine Zehr e nella coreografa Marilyn Klaus Ora del cocktail, una suite di balletto che strizza l'occhio alle immagini dietro i drink iconici.
La prova era nel ballo, e Dorothea Garland e Kimberly Giannelli hanno pronunciato. Si scatenavano nel rock and roll Sputnik e studentessa cattiva Shirley Temple, rispettivamente, con il tipo di intelligenza teatrale che raggiunge, afferra il pubblico e non li lascia nemmeno sbattere le palpebre finché non è finita.
In Margherita, Kelsey Gibson ha offerto altrettanto carisma, anche se in una chiave più bassa. Irradiava serenità come figura santa adorata da un trio di bambini accoliti: Makayla Dean, Vanessa De Jesus e Crystal Mosquera. I port de bras di Cynthia Dragoni erano così graziosi ed espansivi che sembrava galleggiare sopra Manhattan Il paesaggio da sogno dopo l'orario di chiusura. Marissa Frey è rimasta incantata White Russian La scena del matrimonio di un balletto romantico, e Aengus Ortiz e Michael Dominguez si sono sdraiati sullo slapstick come duellanti pianisti in Scotch sul Rachmaninoff .
Punti salienti delle esibizioni all'inizio di questo autunno: In Mai Tai, Lily Balogh ha abilmente inghirlandato port de bras di balletto con gesti hula, come se creasse ghirlande hawaiane in forma di danza. In Roy Rogers, interpretava una sirena comica: Lucille Ball se avesse fatto un periodo al New York City Ballet, come ha fatto Balogh. Apprezza molto l'uso del balletto da parte di Klaus come armatura per movimenti succulenti, caratterizzazioni abbaglianti e argomenti complicati. Nella danza di Balogh, i grandi e incontaminati cartelli classici sono tutti presenti, ma non sono le sue destinazioni. La bontà di arrivarci è di cosa si tratta.
Mentre siamo in tema di succulento, abbagliante e complicato, in recenti apparizioni Erin Gallagher ha approfondito la sua interpretazione del discorso di Klaus Succhiello, coreografato al lamento jazz 'You've Changed'. Un tempo si trattava di superare la tragedia, ora la danza consiste nell'abbracciarla e trascenderla. Gli atteggiamenti di Gallagher sulle punte parlano di desiderio e le sue profonde oscillazioni della parte superiore del corpo di malinconia le sue piroette ci mostrano liberazione. Vediamo quanto può essere grande lo spirito umano.
Nell'ultimo anno, Ballets with a Twist si è esibito molto. Il gruppo è apparso a New York City e in tutto il paese nei teatri, al David Rubenstein Atrium del Lincoln Center e nei nightclub, inclusi gli spettacoli presentati dall'impresario Beto Sutter nell'elegante hotspot di Manhattan, Stage 48. Le continue esibizioni e le varie sedi hanno ampliato tutto il ambito dei ballerini. Si stanno prendendo più libertà con la coreografia, specialmente nelle apparizioni in discoteca, che hanno la sensazione di spettacoli da pavimento di nuova generazione: sexy, intelligenti ed eleganti.
All'Hamilton Stage, Emily Anton ha avuto molte opportunità per testare la sua formidabile gamma. In Assenzio, Anton volò in picchiata e vorticò attraverso il mondo oscuro di una bellezza parigina sbiadita del XIX secolo. In Bloody Mary, ha attaccato i passi feroci , con i loro improbabili equilibri e la severa épaulement. Il costume che Zehr ha creato per il ruolo aveva un tutù rosso scuro pieghettato a cartuccia e un corpetto tempestato di gioielli che erano grandi e inflessibili come la nobildonna.
Anton era anche l'ingenua ragazza del maglione Zombie, il finale completo della compagnia con la sua musica inquietante e costumi anni Cinquanta che incontrano il futuristico. Retro proiezioni del fattore paura avvertivano di un attacco nucleare e, dopo l'apocalisse, mostravano bellezze al bagno che si tuffavano nelle piscine al suono di una gloriosa musica di ottoni. Le signore del Zombie corps hanno navigato in questo universo fantascientifico indossando elmetti plissettati argentati che sembravano mini Guggenheim Museum appollaiati sulle loro teste. I ballerini sembravano ugualmente pronti per un cocktail party artistico o per un disastro.
Ma allora, non siamo tutti oggi?
Foto: balletti con un'esibizione di Twist Ora del cocktail. Foto di Joseph Zummo.
