Alduous Theatre di Triskelion Arts, Brooklyn, New York
10-12 gennaio 2013
Di Tara Sheena.
quanto è alto Seth Rollins
Shannon Gillen non ha paura di dirti cosa ha in mente e questo di solito significa che alcuni temi abbastanza provocatori emergono nel suo lavoro. Ha discusso le concezioni di libertà ( Clap for the Wolfman, 2010 ), l'industria delle spedizioni internazionali ( Botlek, 2012 ), DNA umano ( Sequenziamento profondo , 2012) e, più recentemente, l'inevitabile: morte e mortalità con Un'immagine colorata del sole. La più recente creazione serale di Gillen è stata presentata per la prima volta nel bel mezzo di un'intensa stagione di danza di gennaio a New York, dal 10 al 12 gennaio, al Triskelion Arts 'Alduous Theatre di Williamsburg, Brooklyn.
La scena è riuscita ad essere fresca e serena nonostante la consueta atmosfera grunge e vissuta di questo spazio studio di Brooklyn. La primavera era nell'aria e i traslocatori di Gillen, che indossavano semplici vestiti a trapezio bianchi e trecce avvolti nello stesso tessuto bianco, ricordavano le feste gioiose e rituali che iniziano questa stagione di rinnovamento. Uno dei festival a cui Gillen ha trovato ispirazione è il festival indiano di Holi, un evento caratterizzato dal lancio di polveri di erbe colorate e benefiche per la salute. Il chiaro cenno del capo di Gillen a questo evento di rifornimento offriva un netto contrasto con il tema della morte sottostante, e notevolmente più oscuro, che segna il lavoro. Questo pezzo è ingannevole in questo modo. I ballerini assumono un'innocenza di aspetto simile a pollyanna, ma il loro movimento e il loro comportamento sono tutt'altro.
Genna Baroni si apre con un assolo intenso, incredibilmente piacevole da guardare sul suo telaio allampanato. Certo, a volte è fin troppo soddisfacente vederla venire accovacciata come una tigre e ribellarsi contro se stessa con pugni udibili al petto. La violenza, autoinflitta o da altri, è onnipresente. In poco tempo, la feroce Catherine Coury corre davanti alla Baroni con la forza di uno sprint finale e la porta a terra. Si riprendono. Succede di nuovo. Questa violenza è costantemente affamata di un appetito difficile da soddisfare, figuriamoci saziare. Quello che viene introdotto come un rituale comune nel rinnovamento e nel legame diventa rapidamente un esercizio darwiniano di individualismo e la mentalità di ogni uomo per sé che gli artisti di Gillen incarnano.
I momenti dell'insieme si sentono ugualmente cupi e carichi. Mentre guardo questo lavoro, mi sembra che stia andando avanti per ore, persino giorni, prima che io sia venuto a vederlo. Il senso altamente ritualizzato nel movimento sembra che ci sia una continuità in esso che non può essere ostacolata. Gli artisti conferiscono a tutto ciò un'intensità genuina, ci sono molti momenti in cui vengo provocato fino al limite della mia sedia. Queste donne abitano una comunità che entrambi amano e odiano, adorano e invidiano, glorificano e sottraggono. Un momento notevole per questa dualità ingloriosa si verifica quando le donne condividono un potente motivo di mangiare letteralmente a vicenda. Come l'uomo strano in questa equazione, Emily Terndrup finge ambivalenza mentre guarda. Le donne banchettano a vicenda e lasciano che Terndrup badi a se stessa. Nessuno è dispiaciuto. È la sopravvivenza del più adatto nel mondo di Gillen e sembra che devi essere più che forte per sopravvivere.
Per ulteriori informazioni su Shannon Gillen + Guests, visitare www.shannongillen.com .
Foto: le ballerine Emily Terndrup, Catherine Coury, Genna Baroni, Amy Moore e Gabrielle Lamb in Shannon Gillen's Un'immagine colorata del sole . Foto di Breegan Kearney.
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