Il Joyce Theatre, New York, NY.
Mercoledì 20 luglio 2016.
Le due settimane di Twyla Tharp Twyla Tharp e tre danze ci ricorda perché la danza è così grande ... e speciale ... e vitale. Può essere una forma d'arte esteticamente piacevole ed edificante che esiste per una frazione di tempo fino al momento successivo. E Tharp ha continuamente trovato modi per tenerci nel momento, mantenere i suoi ballerini vivi e presenti sul palco e semplicemente trasportarci, per non parlare del nostro umorismo (un vantaggio in più).
L'ensemble di nove membri eccelle in tutte e tre le opere in programma, e costumi e musica vivaci completano le scene di Tharp.
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Danze Country (1976) è civettuolo, colorato, a volte comico. Il balletto della storia occidentale per quattro ballerini - Kaitlyn Gilliland, Amy Ruggiero, Eva Trapp e il loro ragazzo solitario in difficoltà, il ballerino di lunga data del Tharp John Selya - utilizza un vocabolario classico intrecciato con il gioco di gambe fantasia caratteristico del ballo di linea, insieme a infinite picche e rotazioni. L'uso di tali ballerini di formazione classica nel lavoro di Tharp rende molto chiaro.
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Kaitlyn Gilliland ed Eva Trapp in 'Country Dances' di Twyla Tharp. Foto di Yi-Chun Wu.
Le ragazze ballano giocosamente con e intorno a Selya, e lui esegue flessioni con una mano sola e trucchi di salto nel tentativo di impressionare le ragazze. La lunga Gilliland è alta e sorprendente nel suo costume arancione brillante di Santo Loquasto, e rimane un'artista eccezionale per la serata. E l'espressività e il sorriso dolce di Ruggiero ci fanno credere che anche i ballerini si stiano godendo questa esperienza. Danze Country è musicale, piacevole e pieno di personalità.
La prima della serata, Beethoven Opus 130 , eseguita su musiche con lo stesso nome, si apre con i ballerini in costumi Norma Kamali personalizzati neri. Il lavoro è fortemente basato sugli archi classico - classico e sul vocabolario balletico bravura tecnicamente impegnativo.
Matthew Dibble è al centro dell'attenzione: lui e il partner Gilliland si vestono di tonalità più grigie. Eseguono un pas de deux, mentre altre tre coppie ballano in sottofondo. La loro collaborazione viene interrotta dall'ingresso a torso nudo del sorprendente Nicholas Coppula, che striscia sul palco e prende Gilliland.
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Interluso da ascensori eccitanti, lavoro d'insieme energico e duetti lenti e intimi, Dibble rientra da solo su un palcoscenico buio, alzando le braccia, prima che, uno per uno, i ballerini lo superino. Gilliland e Dibble si riuniscono, prima che anche Dibble scopra il petto e ripeta i movimenti precedenti di Coppula. Ma questa volta, l'aria tra di loro è densa, e poi Dibble rimane solo. Il cast lo porta a sdraiarsi sul pavimento, dove rimane solo.
Con un cast ridotto e una coreografia energica, la resistenza dei ballerini diventa impressionante. Ma il culmine di questo è nel 'Libro I' di Brahms Paganini (1980), quando Reed Tankersley esegue un lungo assolo, sembrando sopravvivere all'energia di chiunque tranne la sua. L'assolo è lungo ma mai ripetitivo o noioso. Tankersley, vestito tutto di bianco da Ralph Lauren, è forte ma morbido, con infiniti rilievi sospesi e belle curve fluide. La coreografia è musicale (impostata su Variazioni su un tema di Paganini, Opus 35 di Johannes Brahms), accentuato da braccia, mani e equilibri mozzafiato. La coreografia di Tharp di vortici e vortici infiniti - utilizzando tutte le parti del corpo - a volte ricorda il pattinaggio sul ghiaccio.
Reed Tankersley in 'Brahms Paganini' di Twyla Tharp. Foto di Yi-Chun Wu.
Anche se vediamo il sudore e sentiamo il suo respiro, Tankersley sembra non stancarsi mai e appare sempre in controllo, quasi noncurante. È una durata impressionante di tempo e coerenza, fino all'ultimo momento di un equilibrio persistente.
'Libro II' porta con sé il resto del cast, vestito con top luminosi ed estivi e pantaloncini o pantaloni bianchi. Il rapporto dei ballerini è di nuovo giocoso e dolce, e Tharp inserisce momenti di slapstick: un ballerino ne batte letteralmente un altro sul retro.
La scena finale - donne colte a testa in giù dagli uomini - riassume ciò che Tharp offre in questo programma: quella danza è divertente, elettrizzante e può capovolgerti o capovolgerti. Ne prenderò di più.
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A cura di Laura Di Orio di La danza informa.
Foto (in alto): Nicholas Coppula, Amy Ruggiero e Daniel Baker in 'Brahms Paganini' di Twyla Tharp. Foto di Yi-Chun Wu.
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