Lasha Khozashvili e Chyrstyn Fentroy del Boston Ballet in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet. Boston Opera House, Boston, Massachusetts.
29 novembre 2018.
Lo Schiaccianoci è un racconto con una lunga tradizione di racconto, in lungo e in largo. Come possono i coreografi mantenere la storia fresca e coinvolgente dopo così tanti racconti? La danza può ovviamente essere variata. Eppure le sfumature teatrali possono portare nuova vita alla storia stessa, e non solo alla danza al suo interno. Boston Ballet's Lo schiaccianoci di Mikko Nissisen è tipicamente una versione molto tradizionale del classico natalizio, con danze virtuosistiche ed effetti estetici opulenti a supportarlo - eppure, anno dopo anno, tali sottigliezze teatrali aiutano a creare una storia leggermente diversa.
Nella serata di apertura di quest'anno, il sipario si è alzato e le prime note dell'orchestra hanno suonato per iniziare la performance. Due passanti sussurrarono e passarono davanti al negozio di Drosselmeyer. Altri si sono uniti, condividendo convenevoli come abbracci. Questo è stato più divertente e coinvolgente della semplice ouverture (per quanto bella sia la musica), come accade in molti Schiaccianoci variazioni. Si sono fidanzati con Drosselmeyer (Matthew Slattery, con una perfetta misteriosità allampanata) attraverso divertenti tocchi sociali come quelli che inseguivano le biglie che lanciava.
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Boston Ballet in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet.
La scena della festa è sembrata completamente naturalistica fin dall'inizio. Le tende si sono alzate per rivelare una grande sala da ballo (scenografia di Robert Perdziola) piena di ospiti che si inchinavano e si inchinavano l'un l'altro. La danza è iniziata sul serio con ragazzi e ragazze che si sono divisi in file. Da lì si sono svolte formazioni intriganti, come un ragazzo e una ragazza leader di ciascun gruppo (rispettivamente gruppo di maschi e femmine) perpendicolari alle loro linee. Questi leader divennero i centri dei circoli in un momento successivo. Tutto sembrava ricordare ciò che può accadere nei circoli sociali dei bambini, un bambino che diventa la regina o il re 'ape'. I genitori hanno poi ballato, ogni passo pieno di eleganza. Le gonne lunghe fino alla caviglia (disegno del costume anche di Perdziola) sottolineavano magnificamente la geometria del movimento.
Drosselmeyer ha quindi portato due grandi scatole di tesori: Harlequin Doll (Sun Woo Lee), Ballerina Doll (Dalay Parrondo) e Bear (Lawrence Rines). Harlequin Doll aveva una fluidità fluida anche con la forza nella qualità del movimento del personaggio. La folla ha esultato e riso dell'orso danzante, il ventre sussultante attraverso salti ad alta quota, e ho sentito un bambino esclamare: 'È un orso!' Non ho potuto fare a meno di ridere. Prima di consegnare a Clara (Mia Steedle) la scatola con il suo regalo, Drosselmeyer ha fatto il giro della stanza, come se la stuzzicasse - un'altra divertente sfumatura teatrale.
Lawrence Rines in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet.
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Successivamente, le famiglie se ne sono andate, un bambino portato via come se dormisse. Una cameriera ha posizionato la bambola Schiaccianoci davanti all'albero e poi è uscita. Tutto finito, la stanza cominciò a scurirsi e l'albero crebbe. Clara corse attraverso, ora vestita con una camicia da notte. Si sistemò per dormire sul divano e i topi iniziarono a correre, prefigurando la battaglia a venire. Quando l'orologio ha suonato, topi separati sono stati catturati sotto i riflettori. Il pubblico ha riso di questa sensazione di essere 'catturati', di espressioni facciali divertenti e tutto il resto.
Essendo di nuovo scappata dal palco, Clara si svegliò per non vedere il suo Schiaccianoci presente e pianse al pensiero che potesse essere andato. Drosselmeyer la confortò e ballarono un commovente pas de deux. Poi, nel bagliore delle luci dell'albero di Natale, è apparso lo Schiaccianoci diventato umano: il Principe Schiaccianoci (Paulo Arrais). Clara non ha avuto molto tempo per godersi questo evento magico prima di dover respingere i topi e il re dei topi (Graham Johns).
Un tocco umoristico a questa scena di battaglia è stato l'omino di pan di zenzero, il coniglietto ei topolini che si sono coinvolti nella battaglia - il pubblico ridacchia per i piccoli tocchi leggermente assurdi, per lo più accattivanti che hanno aggiunto (come il coniglietto che trascina via l'omino di marzapane). Li sconfitti, la scena si trasformò in un paese delle meraviglie invernale. Il Principe Schiaccianoci si è poi smascherato e lui e Clara hanno ballato un bel pas de deux. Quando la neve cadeva e la magia riempiva l'aria, hanno comandato lo spazio scenico.
La Regina delle Nevi (Chrystyn Fentroy) e il Re (Lasha Khozashvili) hanno poi abbellito il palco, incarnando la facilità anche attraverso coreografie complesse e impegnative, si sono mossi fluidi come la neve che cadeva intorno a loro. I fiocchi di neve hanno ballato successivamente, un pugno e un pizzico attraverso il movimento permettendo loro di mantenere il tempismo attraverso le sfide piccolo allegro . La loro qualità incarnava il morso gelido, ma la bellezza della neve stessa. Con tenerezza e calore, la Regina delle Nevi e il Re salutarono Clara e lo Schiaccianoci mentre galleggiavano su una nuvola nel cielo. Il sipario è calato per concludere l'atto.
Misa Kuranaga in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet.
Loro che fluttuavano di nuovo verso il basso segnarono l'inizio del prossimo atto - ora nel Regno del Principe Schiaccianoci. La Fata Sugar Plum (Misa Kuranaga) ha accolto la coppia, il suo port de bras emulando la forza e la morbidezza di un caldo abbraccio. I membri del Regno si presentarono e il Principe Schiaccianoci rievocò la sconfitta del Re dei topi. Guardavano con orrore, sorpresa e fascino. I ballerini hanno portato una vita convincente e credibile a tutti questi personaggi. Questi residenti di questo regno, gruppo per gruppo, hanno poi ballato per Clara.
Lo spagnolo (ballato da Maria Alverez, Ekaterine Chubinidze, Graham Johns e Alec Roberts) si è rifatto il passo del pennello, con battements taglienti e virate di atteggiamento. I ballerini irradiavano un'energia gioiosa, dai loro ampi sorrisi all'ascensore nel loropalla . Il palco si è poi oscurato per preparare il palco per Arabian (ballato da Kathleen Breen Combes e Desean Taber). Come spesso accade con questa variazione, la coreografia mostrava una flessibilità sbalorditiva nella ballerina (Breen Combes, in questo caso) - eppure, in modo più convincente, il movimento offriva una grazia nel muoversi dentro e fuori i limiti della sua flessibilità.
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Kathleen Breen Combes e Desean Taber in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet.
Le luci si sono alzate di nuovo, abbastanza luminose (progetto luci di Mikki Kunttu) per Chinese Tea - ballato da 10 danzatori dell'ensemble e due solisti (Nina Matiashvili e Irlan Silva). L'arco di energia, con le formazioni di grandi gruppi in petit allegro velocissimo dai solisti alla fine della sezione, è stato bello da vivere. Per French Pastorale, Michael Ryan, Rachele Buriassi ed Emily Entigh si sono mossi con freschezza e leggerezza. Un gruppo di pecore (con una pecora nera), una pastorella, Clara e Drosselmeyer hanno aggiunto tocchi comici che hanno animato la scena.
Mother Ginger, completa di gonna gigante, e le sue Polichinelle hanno ulteriormente illuminato il palco. Si sono uniti anche Clara e Drosselmeyer, Drosselmeyer che balla con Madre Ginger - elegante port de bras abbinando il suo gioco di gambe elegante. Derek Dunn con Mamuka Kikalishvili e Sun Woo Lee hanno poi ballato in russo, con forza e chiarezza. La coreografia utilizzava i livelli per un effetto visivo sbalorditivo - come un ballerino che piroetta mentre gli altri due 'macinano il caffè' (una gamba gira sul pavimento per tagliare l'altra fuori dall'immagine).
Dew Drop (Seo Hye Han) ei suoi fiori (Dawn Atkins e Addie Tapp come Lead Flowers) hanno poi riempito il palco. Han ha offerto una forza morbida che si adatta perfettamente al ruolo. I fiori hanno ballato con un disordine organizzato che si addiceva alla natura, come con linee sfalsate su ogni lato del palco. Verso la fine, hanno girato intorno al centro della scena per far alzare Dew Drop dal centro per una posa finale. Diversi livelli di ballerini nello spazio e questa apertura centrale hanno fatto sì che questa posa emuli un fiore sbocciato.
Boston Ballet in 'Lo schiaccianoci di Mikko Nissinen'. Foto di Angela Sterling, per gentile concessione del Boston Ballet.
La Fata Sugar Plum e il Principe Schiaccianoci hanno quindi ballato l'ultimo Grand Pas de Deux. Entrambi hanno offerto un convincente eufemismo, pur impegnandosi pienamente nell'espansività nei movimenti e nel virtuosismo generale, emblematici dello spirito nobile e della vera abilità artistica. Questa è diventata la loro teatralità effettiva. Anche la chimica di fiducia e comprensione reciproca di Kuranga e Arrais era abbastanza chiara.
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I membri del Regno del Principe Schiaccianoci si sono quindi riuniti di nuovo per salutare Clara. Poi si è svegliata con la sua bambola Schiaccianoci, di nuovo sul divano di fronte all'albero nella sua casa. Ha sollevato la bambola verso il pubblico con un sorriso. C'era la sensazione che lei pensasse 'beh, è stato adorabile finché è durato!' Questa sottigliezza, insieme alle molte altre sfumature teatrali e ai tocchi umoristici e divertenti dello spettacolo, ha ravvivato questo racconto classico per un altro anno di racconto.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
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