Due ballerini, entrambi su sedia a rotelle, uno striscia in avanti e l'altro inarca la schiena mentre viene trascinata sul pavimento. Un tramonto appare dietro di loro. Alice Sheppard e Laurel Lawson di Kinetic Light. Foto di MANCC / Chris Cameron. 3-5 dicembre 2020.
Via Northrop dell'Università del Minnesota, co-presentato dal Walker Art Center.
Gli esseri umani hanno iniziato a ballare per connettersi con il mondo naturale che li circonda, così come tra loro. Senza le comodità delle creature che conosciamo oggi, erano al capriccio dei flussi e dei flussi della natura. La vita, in uno spettro, è passata dall'armonia alla tensione con il mondo naturale, dal quale dipendevano intimamente per la sopravvivenza. Kinetic Light's DISCESA , ispirato alla scultura di Rodin del 1890, Venere e Andromeda , ha esplorato e illustrato gli alti e bassi della dualità armonia-tensione. Ad un altro livello, era anche profondamente connesso con le immagini e le energie del mondo naturale. In modo emozionante e memorabile, come affermato in un'introduzione al lavoro, gli artisti della compagnia hanno esplorato e illustrato cosa significasse fare tutto questo con 'sconsiderato abbandono' - il tutto virtualmente, in un programma meravigliosamente filmato.
Le luci si accesero su Alice Sheppard aggrappata alla cima di un'enorme rampa, le mani che esploravano e iniziarono il movimento. Si allungò e si voltò per cambiare direzione, deviando lungo la schiena con note musicali. Emerse una tensione tra le note acute e la melodia più lenta e la linea di armonia ansiosa e nervosa. Mentre Sheppard esplorava ulteriormente la struttura, un secondo ballerino emerse da dietro di esso: Laurel Lawson. Immagini mozzafiato del cielo notturno, progettate da Michael Maag, hanno riempito lo sfondo.
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Due ballerini in un ascensore uno è in equilibrio con le braccia aperte, le ruote della sedia a rotelle che girano, mentre l'altro la sostiene con le braccia aperte estese. Un cielo stellato riempie lo sfondo. Alice Sheppard e Laurel Lawson di Kinetic Light. Foto di BRITT / Jay Newman.
Sheppard si spostò per spostarsi a un livello inferiore per un momento. Mentre si alzava leggermente dal pavimento, come se fluttuasse, si è verificato un effetto di nuoto, accentuato dagli effetti di luce simili a onde sul palco. È scomparsa dietro la struttura e Lawson ha continuato l'effetto che Sheppard aveva iniziato, per poi tornare alla struttura. Più tardi, giaceva prono mentre sotto il suo Shepard giaceva supino, i loro corpi paralleli. Sheppard si chinò verso Lawson e ci fu un tenero momento umano. Una parte di me voleva respirare con esso ancora un po '. Gli straordinari effetti visivi di Maag mi hanno distratto dal fatto che abbastanza presto gli effetti di luce di alberi e colline - in combinazione con la misteriosa colonna sonora - mi hanno affascinato.
I loro costumi erano anche splendide pieghe dorate e il trucco colorato evocava un'aria delle dee del mondo antico. Un cambiamento tonale arrivò con quel proverbiale “botto” quando Lawson, piegato all'indietro mentre rotolava in avanti sulla sua sedia a rotelle, andò a sbattere contro Sheppard. La musica ha guadagnato velocità e intensità, ei due ballerini hanno sfruttato le leggi fisiche per girare a vicenda nello spazio. Potrei iniziare a vedere le personalità e i caratteri dei ruoli di questi due ballerini solidificarsi, a volte in tensione ma anche completarsi a vicenda - due parti che creano un insieme armonico, proprio come i loro corpi si controbilanciavano a vicenda nella partnership.
Mentre Sheppard scendeva di un livello dalla struttura rialzata, gli effetti dell'oceano tornarono e l'acqua si increspò dal catalizzatore del suo spruzzo. Tuttavia, le stelle e le costellazioni brillavano sopra. L'armonia di tutti gli elementi naturali, in armonia con questi due motori, mi ha colpito visceralmente. Con entrambi i ballerini di nuovo sul palco, la tensione tra i due personaggi è riemersa, ma sembrava che presto quella fosse diventata energia nei loro corpi e nel loro spazio. Sulla sedia a rotelle rotolavano in avanti e cadevano all'indietro, con le braccia aperte e il petto al cielo notturno. Girando all'unisono con un braccio in alto, l'effetto visivo dei motivi di illuminazione sulla pelle e sui costumi era ipnotizzante.
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Controbilanciarsi nel girare insieme, spingendosi a vicenda per creare un effetto Newton Balls sulla pendenza della struttura, il loro scontro si era evoluto in simbiosi. Le forme delle costellazioni hanno presto riempito il palco e un vibrante tramonto ha riempito lo sfondo, approfondendo quel senso di armonia naturale. Si abbracciarono lentamente. Il potere del tocco umano qui era palpabile. Più tardi, Lawson salì sulla sedia a rotelle di Sheppard. Lasciandosi dietro la sua, si rotolò in avanti per essere sostenuta dalle braccia di Lawson, fluttuando parallelamente al pavimento. Arti fluttuanti creavano ombre sullo sfondo scuro e sbiadito del tramonto in un modo visivamente accattivante.
Si erano alzate le luci e presto salirono in cima alla rampa. Una bella scelta coreografica è stata il modo in cui, a loro volta, si sollevavano a vicenda il petto dal pavimento dai bicipiti, le braccia tenute a forma di ala era come se si aiutassero a vicenda a volare. Un altro momento straordinario è stato Lawson che tiene in equilibrio Shepard con lo sguardo rivolto in avanti, con i piedi sollevati da terra. Cadde di lato finché non cadde sulla superficie del pendio e rotolò fino al livello più basso.
Due danzatrici, abbracciate: una è sdraiata a pancia in giù sul bordo di una rampa, tenendo il suo partner, mentre l'altra si appoggia all'indietro. Le loro sedie a rotelle brillano alla luce. Alice Sheppard e Laurel Lawson di Kinetic Light in 'DESCENT'. Foto per gentile concessione di Disability Dance Works / Kinetic Light.
Più tardi Sheppard si sedette sul punto più alto, cadde all'indietro e - con il suono di uno spruzzo - sembrò essere caduto nell'oceano. Lawson guardò oltre il limite con un'espressione scioccata, e poi si rannicchiò in posizione fetale come in profonda tristezza. Eppure Sheppard tornò presto! Sembrando fantino per la posizione, lei e Lawson ancora una volta si controbilanciarono a vicenda con la sedia a rotelle di Sheppard. Lawson tornò presto sulla sua sedia a rotelle, si spostarono nello spazio e secondo schemi e velocità che riflettevano una sorta di miscela di armonia e tensione che i due avevano trovato prima.
Le riprese dall'alto hanno portato ancora più dinamismo agli effetti visivi qui: una cima ghiacciata che riempie il palco. Quell'effetto ha intensificato la sensazione delle grandi altezze delle montagne, anche se mi chiedevo se potesse anche essere uno strumento estetico da usare anche in punti precedenti del film. Forse questo potrebbe aver sminuito il suo effetto qui, in connessione con il tema delle altezze. Anche in quel tema delle altezze ripide c'era Sheppard in equilibrio su Lawson nella sua sedia a rotelle. Sia la mia mente che la mia anima erano deliziate dalla loro padronanza della complessa fisica qui a portata di mano e dalla loro sintonizzazione reciproca con i corpi.
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Subito dopo, il finale mi ha dato ancora di più per la mia mente e la mia anima su cui masticare. I due artisti si sono affacciati sulla sporgenza del punto più alto della struttura del palco, come se guardassero un abisso. Poi le luci si spensero e iniziarono a scorrere i titoli di coda. Avendo esplorato e sperimentato così tanto, restava ancora molto da attraversare. Questa può essere la vita di un artista e di chiunque osi vivere con coraggio, creatività e pienezza. Ringrazio di cuore gli artisti di Kinetic Light per avermi ricordato questa importante verità.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
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