Recensioni | Aprile 2024

'Extreme Combat: The Dancer and The Fighter' di Akram Khan.

13 novembre 2020.
Disponibile per la visione All4 .

Combattimento estremo: il ballerino e il combattente documenta l'incursione di Akram Khan in un campo in cui i ballerini raramente si avventurano: il combattimento. Certo, possiamo includere aggressività o animalismo nella nostra coreografia, come spesso fa Khan. Ma nonostante l'intensità e la discutibile brutalità della nostra forma d'arte, quante volte infliggiamo intenzionalmente dolore a qualcuno diverso da noi stessi?

'Extreme Combat: The Dancer and The Fighter' di Akram Khan.

compagnia di danza del diavolo

Khan affronta la sua gemella fascinazione e avversione per la fisicità della violenza trascorrendo del tempo con tre artisti marziali misti professionisti nelle settimane che precedono i combattimenti che definiscono la carriera alla Wembley Arena. Dalla sua ricerca, crea un pezzo di danza per accompagnare uno dei combattenti nella sua uscita sul ring. Presentato a una folla molto diversa dai suoi soliti mecenati, il successo del pezzo dipendeva interamente dalla capacità di Khan di relazionarsi con la violenza per la quale la folla era venuta. E per farlo, ha dovuto scavare fino a che punto la violenza è intrinseca nella natura umana e in se stesso.

Il primo dei tre combattenti, e quello per cui Khan deve coreografare, è Terry 'The Dominator' Brazier, un avversario noto per la brutalità cruda. Quando gli viene chiesto se gli piace la sensazione di violenza, risponde: 'Siamo animali. È bello sapere che sei più grande e più forte del prossimo ragazzo. ' Al di fuori della sua reputazione sul ring, Brazier è un amorevole padre di tre figli e porta suo figlio ad allenarsi in palestra proprio come i figli di molti ballerini crescono in studio.

Il secondo è Michael 'Venom' Page, noto come MVP, e noto per la sua abilità nello spettacolo. L'industria delle arti marziali miste (MMA) si basa sull'intrattenimento, un concetto che innervosisce Khan. Page è famoso per i suoi passi di danza sul ring. Un combattente alto e allampanato, si mantiene in costante movimento, usando la danza per lanciare i suoi avversari, saltellando intorno a loro per mascherare l'intenzione e il tempismo dei suoi attacchi, divertendo anche il pubblico.

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Page insegna a Khan alcune delle basi. Come ballerino, Khan riprende il posizionamento e il gioco di gambe con facilità, ma non appena Page gli dice di prenderlo a pugni in faccia, Khan si ritrae. In un momento di riflessione dopo la sessione di allenamento, Khan nota che anche mentre lancia il suo corpo in avanti per colpire, sembra che una forza invisibile trattiene il suo braccio che colpisce. Un blocco fisico contro la violenza sembra derivare dalla sua avversione mentale ad essa. 'C'è ancora una barriera, per me', dice. Il terzo combattente, e forse il più utile a Khan nell'inquadrare la violenza come un potenziale positivo, è Mike 'Seabass' Shipman. Avendo studiato filosofia all'università prima di abbandonare gli studi per diventare un combattente, la prospettiva di Shipman potrebbe essere la più riconoscibile dal punto di vista di un artista. Mentre lavora su un sacco da boxe con Khan, parla di MMA come apprendimento di 'un vocabolario di tecniche', espandendo che 'una volta apprese quelle tecniche, puoi iniziare a formare frasi. Quindi è una specie di liberazione. Ti perdi in quello che stai facendo. Sei quel momento, hai un piccolo assaggio di ciò che tutti hanno cercato, da sempre. ' Chiarisce che non ci sta provando

diciamo che non è coinvolta alcuna aggressività, ma che c'è anche una qualità spirituale. 'Comunque', ribatte, 'rompiamo il sacco'.

Il concetto di Shipman di apprendere il vocabolario e formare frasi di movimento è un territorio familiare per un ballerino. Potremmo chiamarlo improvvisazione strutturata. In combinazione con l'affinità di Page per il talento, iniziamo a vedere dove si incrociano i nostri mondi. Ma il disagio di Khan per l'idea della brutalità come intrattenimento è difficile da scrollarsi di dosso. Su questo aspetto, Page commenta: 'È una cosa piuttosto difficile per gli occhi per la persona media. Ma ho cambiato la narrativa. Perché ci sono cose di cui possono ridere durante questo, attraverso qualcosa che è ancora brutale. ' L'approccio di Page al combattimento gli richiede di conoscere il suo vocabolario, le sue tecniche così bene da poter rompere la forma a suo vantaggio e cogliere il suo avversario alla sprovvista. Quel tipo di creatività, di giocare , è un territorio ancora più familiare per noi.

Finora, la disciplina e la spettacolarità del combattimento hanno funzionato con Khan, ma il blocco contro la violenza fisica rimane. E come può coreografare l'uscita di Brazier senza capire quel concetto fondamentale? Riportando ciò che ha imparato a Shipman, il combattente offre un po 'più di intuizione sul concetto di spiritualità nella violenza. 'Abbiamo tutti un istinto omicida', dice. 'Non è molto utile a noi in questi giorni ed età moderni per esercitarli.' Shipman sottolinea che, nonostante l'illustre carriera di Khan come coreografo, non c'è alcun vantaggio di sopravvivenza nel fatto che sia in grado di muoversi come fa. Ma questo è ancora soddisfacente. Citando il concetto di Jung del 'sé-ombra' (i nostri impulsi subconsci non sono adatti alla moralità sociale moderna), Shipman continua: 'La violenza viene usata come una parolaccia, ma è una parte di ciò che siamo e c'è uno sbocco salutare per essa . Molte cose negative derivano dal tentativo di reprimere un impulso naturale '.

'Extreme Combat: The Dancer and The Fighter' di Akram Khan.

Questo fa clic. Durante la coreografia per Brazier, Khan scopre di essere un veterano, avendo fatto due tour in Afghanistan. Quando è tornato alla vita civile, Brazier ha avuto difficoltà ad adattarsi e MMA ha aiutato, come dice Khan, a 'civilizzare il suo caos'. Dopo essere stato esposto a così tanta violenza, avere uno sfogo controllato in cui poteva sfogarsi era un'opzione relativamente sicura e salutare. Con quella comprensione filosofica della violenza e della sua connessione con Brazier, tutto ciò che a Khan mancava era il suo rapporto con essa. Essendo stato vittima di bullismo per essere un immigrato e un ballerino da bambino, non era ancora sicuro di come essere l'aggressore avrebbe aiutato.

Che è arrivato durante l'allenamento con Shipman. Aggrappandosi a terra, Khan si trova a cavalcioni su Shipman e gli viene detto di prenderlo a pugni e di continuare a pugni, come aveva fatto prima con il sacco da boxe. Mentre Khan potrebbe farlo alla borsa, un essere umano è più difficile. Ma lentamente, con alcuni colpi leggeri di Shipman per mettere in moto l'istinto difensivo di Khan, inizia a lavorare sulla tecnica, usando il vocabolario che aveva imparato per colpire Shipman. Khan dice che una volta che ha attinto a questo, la violenza è diventata insensibile. 'In seguito, ho capito che è proprio la cosa che non mi piace.'

Ma adesso era in contatto con come accedere a quella violenza. E con questo, crea una danza di guerra che ricorda il Mãori Haka per l'uscita di Brazier. Vedere ballerini esibirsi in un'arena di MMA, abitare e riflettere la brutalità che incarna è un contesto raro. Per un combattente professionista scegliere di vedere la propria violenza rappresentata in astratto attraverso la danza ... Khan ammette alla telecamera che una piccola parte di se stesso si sente come un grande e soddisfacente 'fottuto' per i bulli della sua infanzia.

'In un mondo sedentario, la gioia di essere puramente fisici è una liberazione', dice Khan. “Abbiamo tutti l'aggressività dentro di noi. È il modo in cui ci comportiamo che ci differenzia. ' Sul palco o sul ring, troviamo un modo per liberare il nostro sé ombra, in modo da non diventare i bulli nel cortile della scuola.