Larissa Gerszke e Craige Dionne in 'Love Rocks'. Foto di Steven Pisano. Il Joyce Theatre, New York, NY.
22 gennaio 2020.
Complexions Contemporary Ballet, giunto alla sua 26esima edizionethanno, rimane una delle principali compagnie di balletto contemporaneo. La sua missione: creare un'arte rivoluzionaria che trascenda i confini tradizionali e unisca culture, metodi e stili di tutto il mondo. Mentre direi che Complexions non è così rivoluzionario come lo era nel 1994 (al giorno d'oggi, vediamo partner non binari, casting diversificati, musica popolare e generi di danza fusi nel balletto così come nel teatro musicale, hip hop e moderno danza), mi chiedo se quel 'fallimento' forse percepito abbia effettivamente innalzato la fama della compagnia. Conosci la carnagione quando la vedi - arti che sembrano andare avanti per sempre, tecnica impeccabile (e una bellissima capacità di giocare contro quella tecnica 'classica'), estensioni a 180 °, principalmente partner classico (cioè un ballerino maschio che sostiene una ballerina) più piroette che si fermano su una monetina, lavoro d'insieme preciso ma fluido e una sorta di calma mistica che controlla tutto. Il pubblico va a vedere Complexions perché, in una certa misura, sa cosa aspettarsi ... quello stile firmato Desmond Richardson in un balletto contemporaneo più convenzionale giustapposto a uno spettacolo di attualità e di tendenza.
Larissa Gerszke e Jared Brunson in 'Bach 25'. Foto di Sharen Bradford.
Il 22 gennaio ho avuto il privilegio di vedere le performance di Complexions Bach 25 e la prima mondiale di Love Rocks al Joyce Theatre. Bach 25 è ciò che considererei di più tipico Carnagioni. Come ha descritto un recensore, i ballerini nudi che indossano calzoncini / calzoncini assomigliano a statue di marmo italiane. E se i corpi dei ballerini sono sculture, le loro imprese sono olimpiche. In coppia con la classica partitura di Bach Bach 25 ti sembra di entrare in un'opera d'arte.
Jillian Davis e Khayr Muhammad in 'Love Rocks'. Foto di Justin Chao.
wiki di Phil Heath
Atto II, prima mondiale di Love Rocks (con la musica di Lenny Kravitz), prende una svolta dal contemporaneo più 'classico' dei Complexions dell'Atto I ma non porta lo stesso valore shock o trama di Stardust (2018, con la musica di David Bowie) o Mi sono svegliato (2019, un balletto d'attualità molto più politicamente alimentato). Il vocabolario del movimento di Love Rocks non è all'altezza della colonna sonora rock 'n' roll di Kravitz. Se avessi indossato i tappi per le orecchie, sarebbe stato difficile differenziare l'Atto I dall'Atto II (meno il cambio di costume da leoni nudi a gonne di tela nera).
Non vedo l'ora di vedere le performance di Complexions. La tecnica e il virtuosismo dei ballerini sono senza paragoni. Avere un missione essere costantemente all'avanguardia, spettacolo dopo spettacolo, non è realistico. Senza un 'perché', il nuovo lavoro sarà semplicemente 'lo stesso ma diverso'. Le carnagioni continueranno il viaggio della sua missione facendo ciò che l'azienda fa bene mentre si evolve organicamente (piuttosto che in modo formale) con i tempi.
Di Mary Callahan di La danza informa.
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