'Il piccolo principe' di BalletX. Foto di Bill Hebert. Il Joyce Theatre, New York, NY.
1 ottobre 2019.
Adoro assistere all'arte della danza dal vivo perché c'è una magia che accade quando tutto si riunisce: quando il movimento incontra l'illuminazione incontra la musica incontra i costumi. È una magia che crea dentro di me una meraviglia infantile. BalletX's Il piccolo Principe inoltre ha rappresentato un classico racconto per bambini e una presentazione stellare del testo mi ha riportato ancora di più in quel luogo infantile. Eppure, più è profondo in uno dei colleghi, più il testo di Antoine St. Exupery punta a grandi domande e temi della vita, con sfumature sorprendentemente complesse. Quella qualità offre qualcosa da apprezzare per gli adulti più nobili.
La compagnia di balletto contemporaneo con sede a Filadelfia ha portato tutto questo con facilità, ingegnosità e premurosità. La resa in danza del testo è stata coreografata da Annabelle Lopez Ochoa. Il sipario si è alzato sul set minimale, ma in qualche modo anche sfaccettato di Matt Saunders: tre pile di scatole con sezioni di intagli dettagliati. Un ballerino agile (Stanley Glover, a Quindi pensi di poter ballare Finalista Top 20) è entrato, articolandosi attraverso le sue articolazioni in un modo sorprendentemente serpentino. Questo personaggio di Snake diventerebbe piuttosto centrale per il lavoro e le sue più grandi domande sulla vita. Una partitura allettante di suoni di clic diventerebbe centrale per il suo personaggio, una sorta di firma uditiva.
Anche i soli e le lune su bastoni, camminati da ballerini vestiti di bianco, si muovevano nel cielo. Questa scelta creativa ha contribuito a creare l'atmosfera della fantasia e delle storie per bambini. La colonna sonora ha completato questa sensazione, creando una sensazione di speranza ma anche di mistero e complessità. Presto un incidente aereo, uno che avrebbe spinto in avanti la trama, si è verificato in questo ambiente misterioso. Un uomo vestito in modo ragionevole e funzionale se ne andò, cercando di orientarsi: il pilota di questa storia (Zachary Kapeluck).
Giacomo Kinney
Ballerini in bianco si muovevano nello spazio con parti del suo aereo arancione, distrutte dallo schianto. La struttura e la qualità visiva qui sono state memorabili e coinvolgenti. Il Piccolo Principe (Roderick Phifer), vestito in modo elegante ma non ostentato (costume di Danielle Tuss, assistito da Martha Chamberlain), è venuto a salutare questo visitatore del suo pianeta. Come il serpente, si articolava attraverso le sue articolazioni con sorprendente destrezza e fluidità, ma senza la sinistra qualità (anche senza il costume scuro e la misteriosa firma musicale).
Il personaggio serpente si avvicinò al pilota, ma il Piccolo Principe intervenne e chiamò il pilota lontano dal suo sorteggio. La sinossi mi ha informato che questo personaggio rappresentava la mortalità. Ho pensato all'angolo esistenziale del racconto che questo personaggio aggiunge - tra la sua magia e fantasia infantili, un tema più profondo che quelli di età più avanzata possono masticare come spunto di riflessione.
Un altro elemento con strati sfumati, quindi con il potenziale per stimolare la riflessione in spettatori più maturi, è stato uno scambio tra il Piccolo Principe e il Pilota. Il Piccolo Principe ballò davanti al Pilota come se implorasse, e poi ballarono insieme con un palco. L'audio di una pecora belante risuonò per il teatro. La sinossi spiega come il Piccolo Principe abbia chiesto al pilota di 'disegnare [lui] una pecora'. Il pilota gli ha offerto questa scatola e gli ha detto che la pecora che desiderava si trova all'interno. Questo indicava il potere dell'immaginazione e la volontà di ottenere ciò che desideri - un altro significato più profondo con risonanza per gli adulti, e anche i bambini in questo caso!
Presto è arrivata una sequenza di danza memorabile, con una Rosa danzante (Francesca Forcella) e il suo ammiratore, il Piccolo Principe. Le qualità di movimento individuali di Phifer e Forcella - Phifer con un'agile rapidità e Forcella con una grazia assertiva - si sono unite in un modo straordinariamente bello, come parti complementari di un insieme armonioso e integrato. Il movimento qui, e in verità in tutto il lavoro, aveva un fondamento contemporaneo ma affluenza al balletto classico e sensazione di linea. Faceva tutto parte della magia, una meraviglia infantile ma anche un intelletto adulto incarnato.
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Successivamente, il Piccolo Principe ha portato il suo nuovo amico il pilota su sei pianeti vicino al suo pianeta natale, un asteroide (ha spiegato la sinossi). Ognuno aveva un personaggio con un unico problema, o peggio problematico, che rifletteva le questioni degli adulti nel nostro mondo - uno che classificava le stelle ma non riusciva ad apprezzarne la bellezza, un alcolizzato, uno che metteva uno sforzo senza senso per illuminare il suo piccolo pianeta (dato il suo quotidiano cicli), un re senza sudditi ma con molte leggi, un narcisista sempre alla ricerca di adulazioni e un geografo che non è stato in tutti i posti che studia.
Questo sembrava essere un altro messaggio appropriato sia per i giovani che per gli adulti: un'illustrazione di questi modi di agire che permetteva loro di esibire la propria follia. Ogni personaggio ha movimenti, manierismi e alcuni vocalizzi unici, che esprimono davvero chi sono come personaggi e li rendono avvincenti come individui. Tra ognuno di questi personaggi, i ballerini in bianco balzarono attraverso con le stelle filanti sui bastoni, una partitura di batteria che suonava. Sembrava un efficace detergente per il palato tra le scene, un modo per cancellare la lavagna e ricominciare da capo. Ogni tanto, il Serpente della mortalità si annidava, ricordando al pilota (ea noi membri del pubblico) la realtà della sua esistenza non negoziabile.
Il secondo atto ci ha riportato sul pianeta Terra, dove il Piccolo Principe ha trovato rose proprio come la sua Rosa e il suo pianeta, ed è rimasto schiacciato all'idea che non fosse unica. Si sbriciolò in un mucchio e pianse. La fisicità e l'espressione di Phifer di questo sono state impegnate ed efficaci, ma è stata un'altra occasione che mi ha ricordato la sfida di raccontare storie complesse attraverso la danza. Non mi è venuto in mente il modo in cui Ochoa avrebbe potuto creare tali dettagli narrativi, e si potrebbe sostenere che è a questo che serve la sinossi del programma - per aiutare i lettori a comprendere tali dettagli. Forse hanno importanza per il merito a causa del testo, ma non per ottenere qualcosa di significativo dalla performance.
In ogni caso, la Fox (Richard Villaverde) è stato il prossimo personaggio che abbiamo incontrato. Il suo movimento era accentuato ma fluido, controllato e autorevole. Un'altra colonna sonora avvincente è diventata la firma sonora di questo personaggio, con una sensazione di scivolamento che sembrava trasmettere la giocosità della volpe ma la sicurezza assertiva. È venuto a controllare il movimento del Piccolo Principe, portandolo a seguire il proprio movimento. Questo sviluppo ha portato il Piccolo Principe a ricollegarsi alla sua Rosa nello spirito, avendo domato ciò che era selvaggio in lui.
Il serpente è tornato e il pilota era vicino alla morte. Un assolo con espansività e sicurezza gli ha mostrato di essere rianimato, tuttavia, rianimato abbastanza da rimontare il suo aereo. I ballerini in bianco hanno riassemblato i pezzi dell'aereo e li hanno spostati in modo tale che sembrava che l'aereo stesse volando nell'aria. Come i soli e le lune che volano su dei bastoncini, questo effetto era armonioso con il libro per bambini in generale, il regno fantastico del testo e la sua interpretazione della danza.
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Il Piccolo Principe si è arrampicato via attraverso il set, seguito dal Serpente. Questa scelta mi è sembrata un promemoria per rimanere in contatto con la parte infantile di noi, perché la vita è breve ei momenti speciali e magici sono fugaci. Esteticamente, il programma è stato presentato in modo esperto. Una tale facilità estetica ha creato qualcosa che potesse attirarmi in modo tale da poter apprezzare il suo messaggio importante. La storia di un bambino al suo interno aveva qualcosa di cui molti adulti potevano trarre beneficio dall'ascolto. In questa danza rivisitazione di Il piccolo Principe , la magia dell'arte della danza ha incontrato un messaggio sulla magia della vita. Grazie a BalletX per l'offerta.
Di Kathryn Boland di La danza informa.
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